【初音ミクV4X】ブライアンの対位法 その2 ～God only knows～ 【DTM】
前回からの続き
【神のみぞ知る】
「対位法」
そんなわたしがまずアナリーゼしたのは
アルバム「Pet Sounds」のB面一曲目の「God only knows」でした。
このアルバムの中で最も美しい曲です。
美しさではブライアンの全キャリアの中でも5本の指に入る曲でしょう。
コーラスワークも素晴らしく、
何よりラストのパートでカノン的対位法を演出しているのが特徴です。
最後はサビのメロディーをカノン的対位法でリピートさせながら
フェードアウトして終わります。
サビの4小節は
|A |E |F#m ｜E F# G|
というコード進行です。この後歌の二番に繋がります。
そして最後のリピート部では
|A |E |A ｜E |
というA、Eコード（ベースはG#）の繰り返しにして、リピート＆フェードアウトさせています。
どちらの４小節も同じメロディーが流れます。
スポンサーリンク
実際にGod only knowsをDAWで再現してみました。
[追記 初音ミクV4X]
初音ミクさんに歌ってもらいました。
初音ミクV4Xです。
DAWはStudio One 3です。
サビの部分の～without you のところは”うぃずあうーちゅー”という発音になります。
”ちゅー”のところをなんとか英語らしくしようとしたのですが、うまくいきませんでした。
リピート＆フェードアウトの対位部分は、ミクさんとシンセ音、バズーンとホルンで行っています。
リピート＆フェードアウト部の対位法のメロディーは以下の通りです。
ボカシてしまってすみません。
単純なコード進行は対位法の自由度を上げます。
（このあたりの対位法の説明はこちら）
そのことによって、リピート＆フェードアウト部は、対位法で動くメロディーとは別に、コーラス部（動画ではホルンとブラスパート）も対位法で動けるようになっています。
youtubeのメイキング動画等見ると、ブライアンはホルンの演奏にはかなり神経質になっています。
何度も録音し直しています。
ホルンに、人間のコーラスと同等のモノを求めていたためでしょう
原曲では、滑らかさがとても際立っています。
このホルンとコーラスの対話がリピート＆フェードアウト部の聴きどころです。
「難しいリズム」
曲の雰囲気に反して、やたらテンポが早いです。
そしてリズムがとても繊細です。
DAWのピアノロール画面に、打ち込んでいくと、いかにもDTMで作成したという雰囲気になって、原曲のようにはなりません。
違う曲みたいになってしまいます。
ほとんどのパートは、わたしがリアルタイム録音で直接弾いたものです。
[追記 ミクさんの打ち込み]
ヴォーカルはリアルタイムで打ち込むことができません。
繊細な歌いまわしを表現するには、1/64拍子で動かす必要がありました。
これがなかなか大変でした。
手直しはしましたが、微妙にベースに変なところがあります。
粗探しはご法度です(^m^;)
スポンサーリンク
リズムパートはシャッフル、というか1/32拍子単位の部分が多いです。
ドラムス、ベース奏者のリズムの練習にいいかもしれません。
歌の二番が終わったところで、全パートがリズムを取るところが4小節でてきます。
ここもリアルタイムで録音してみました。
この部分、メイキング動画を見ると、ブライアンも全パートに何度もやらせています。
【宗教的な音楽を目指して】
「God only knows」が収められているアルバム「Pet Sounds」は、ブライアンがビートルスの「Rubber Soul」に触発されて制作されたとされています。
ブライアンは「Smile」作成中に「Rubber Soul」を、”宗教的な音楽”と称していました。（＠ディヴィッド・アンダール（注）談）
ジョン・レノンの作品、「ノルウェイの森」「ミッシェル」「イン・マイ・ライフ」はそんな感じがしますね。
”宗教的な音楽”を、自身のアルバムで表現するための自信作「God only knows」に、
（題名に”God"が使われているくらいですから・・）リピート＆フェードアウト部のホルンとコーラスの対話は、”宗教的な効果”をもたらすのに十分貢献した、と言えるのではないでしょうか。
（ブライアンはこの”宗教的な音楽”、”スピリチュアルなサウンド”をさらに追求すべく、シングル「Good Vibrations」、アルバム「Smile」の制作にのめり込んでいくことになります。）
注）ディヴィッド・アンダール：
1966年末頃からのブライアンの友人＆マネージャー
元MGMレコード社員、フランク・ザッパ、ダニーハットンを手がける